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探索22個藏品
何錂明與林紹甲(工作照)
何錂明與林紹甲(工作照)
國家電影及視聽文化中心
左為何錂明,右是林紹甲。
《惡夢初醒》開鏡合影
《惡夢初醒》開鏡合影
國家電影及視聽文化中心
中國電影製片廠(中製廠)與農業教育電影公司(農教)合拍《惡夢初醒》,於1950年11月14日在農教台中製片廠開鏡,由董事長蔣經國主持(第二排中間坐者)。 前排:農教廠長胡福源(左1)、農教總經理戴安國(左3)、攝影師王士珍(左5)、演員藍天虹(左6)、華慧英(右1)。
《薛平貴與王寶訓》劇照
《薛平貴與王寶訓》劇照
國家電影及視聽文化中心
1955年上映的《薛平貴與王寶訓》,也是台灣首部35㎜台語電影。 左起為劉梅英(即梅英,飾 薛平貴)、吳碧玉(飾 王寶釧)、劉嬌(即小明喬,飾 王金釧)、楊月帆(飾 王夫人)。
林鴻鐘(工作照)
林鴻鐘(工作照)
林鴻鐘家屬
1959年,攝影師林鴻鐘與中影自有的35mm Mitchell BNC攝影機。該機器不久後就因中影台中廠失火而被燒毀。 林鴻鐘於照片下方手寫註記「Mitchell BNC 同步錄音攝影機攝影機 "王先生與小陳"外景 48年」
玉峯影業及湖山製片廠舊照
玉峯影業及湖山製片廠舊照
國家電影及視聽文化中心
1990
1990年10月5日國家電影資料館(今國家電影中心)台語片小組前往玉峯影業及湖山製片廠原址,拜訪林摶秋導演時所拍攝的片廠紀錄照片。
林贊庭與益豐片廠
林贊庭與益豐片廠
林贊庭
1978年,攝影師林贊庭買下聯邦片廠的所有設備,服裝和小道具賣給華國電影製片廠的周劍光,大道具也另外出售,僅留下攝影與燈光器材,自組「贊益企業有限公司」,經營攝影機、鏡頭、週邊配備的出租與買賣。
《冬暖》工作照
《冬暖》工作照
國家電影及視聽文化中心
1969年,攝影師陳榮樹(攝影機右方)首次與導演李翰祥(坐者)合作《冬暖》。 左1為跟著李翰祥從香港來台、邵氏著名的燈光師阮定邦,他的打光技術因《西施》與《揚子江風雲》的拍攝而影響了台製與中製兩廠的工作人員。
攝影師合影(1962)
攝影師合影(1962)
林鴻鐘家屬
1962年,中影士林製片廠攝影組同仁合影留念。 左起:林文錦、賴成英、洪慶雲、林贊庭、廖繼燿、林鴻鐘、史紀新。 照片林鴻鐘手寫註記「1962 攝影組全體同仁」及每位同事的姓名。
洪慶雲(工作照)
洪慶雲(工作照)
洪慶雲
《盲女勾魂劍》外景拍攝。 軌道車上的是攝影師洪慶雲、左1為攝影助理涂東鄉。 攝影機為35mm Arriflex IIC。 1970年上映,由辛奇執導、江冰涵(即郭南宏)策劃監製的國語片。
王士珍(工作照)
王士珍(工作照)
國家電影及視聽文化中心
攝影師王士珍(右1)在明星公司棚內拍片現場,右3戴帽者為導演程步高,攝影機為35mm Mitchell Standard。 1931年,王士珍轉入明星電影公司。從默片到有聲片,拍攝約有三十餘部的作品,這段期間合作最多的導演是程步高。
《薛平貴與王寶釧》工作人員合影
《薛平貴與王寶釧》工作人員合影
國家電影及視聽文化中心
1955年,導演何基明以自有的35mm 100呎Eyemo攝影機拍攝《薛平貴與王寶訓》,該機只有一個鏡頭,一次只能拍攝30秒。遇到大場面變得向中影台中廠租借400呎Eyemo攝影機,該機有三個鏡頭,可連續拍攝四分多鐘。
《双面情人》演職員合影
《双面情人》演職員合影
國家電影及視聽文化中心
1965年,《双面情人》劇組於拍攝現場合影。 左3是導演辛奇,攝影機前為男主角奇峰。
《何時出頭天》工作照
《何時出頭天》工作照
國家電影及視聽文化中心
華興電影製片廠為新東影業代拍《何時出頭天》。 導演何錂明(左2)於拍片現場指導演員歐威(左1)、何玉華(左5)。右1為監製林紹甲。 攝影機為35mm上海製仿 Bell & Howell。
中影攝影師與攝影機
中影攝影師與攝影機
國家電影及視聽文化中心
1954年,中影台中廠攝影器材保養,將所有的攝影機移到戶外進行清潔與保養。 右起為方壯猷、華慧英、賴成英、洪慶雲、林贊庭。
陳榮樹捐贈工作照《心酸酸》
陳榮樹捐贈工作照《心酸酸》
國家電影及視聽文化中心
背面手寫註記: 心酸酸、徐守仁、陳茵。 有護貝。陳榮樹,與父親陳忠義、三叔陳忠信均是台語電影界著名的攝影師。之後與林福地導演合作,成為當時國聯重要的攝影師之一。
何錂明與廖萬文(工作照)
何錂明與廖萬文(工作照)
國家電影及視聽文化中心
何錂明(左)與廖萬文(右)掌鏡的攝影機是何基明自購的35mm 100呎Eyemo攝影機。
陳忠義、陳忠信、陳榮樹
陳忠義、陳忠信、陳榮樹
國家電影及視聽文化中心
哥哥陳忠義、X、弟弟陳忠信、忠義的兒子.陳榮樹。 忠義製片廠在台語片時期是較具規模的「技術組」,曾承包邵羅輝、林福地、郭南宏等導演的電影技術工作。 (資料來源:《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》,2003)
《蚵女》工作照
《蚵女》工作照
林文錦
1963年10月《蚵女》在鹿港拍攝外景,工作人員用小鐵牛推車搬運35mm Mitchell NC攝影機。 右3是攝影師華慧英、右1是林文錦。
嘗試水中攝影(工作照)
嘗試水中攝影(工作照)
林文錦
1958年,受到日本彩色片電影《海女紅短褲》啟發,洪慶雲、賴成英、林文錦、林鴻鐘、廖繼燿以克難的方式自力進行水中攝影的實驗。
合成攝影用的日本製雙鏡頭
合成攝影用的日本製雙鏡頭
林贊庭
裝置在Arriflex IIC攝影機上的日本製雙鏡頭,是由日本映機光學株式会社的負責人辻真佐男設計的。 1960年代中期,台灣電影拍攝武俠、神怪、靈異等類型時,常使用雙鏡頭直接在拍攝現場將兩個畫面合成為一個畫面。
何基明與何錂明
何基明與何錂明
國家電影及視聽文化中心
1955
何基明(左)與弟弟何錂明於《薛平貴與王寶釧》拍片現場合影。 攝影機為400呎35mm Eyemo。
林贊庭(工作照)
林贊庭(工作照)
國家電影及視聽文化中心
1967年,攝影師林贊庭以35mm Mitchell Mark II攝影機拍攝白景瑞執導的《寂寞的十七歲》。 1968年第6屆金馬獎,白景瑞和林贊庭分別以《寂寞的十七歲》榮獲最佳導演及最佳彩色攝影獎。 (資料來源:《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》,2003)