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嘗試水中攝影(工作照)
國家電影及視聽文化中心
左起為拿著防水箱的賴成英、協助試拍的陳惠珠、拿著氧氣管線的洪慶雲、坐在氧氣罐上的是林文錦、最會游泳的林鴻鐘,另外未入鏡的是拍照的廖繼燿。
1958年,受到日本彩色片電影《海女紅短褲》啟發,洪慶雲、賴成英、林文錦、林鴻鐘、廖繼燿以克難的方式自力進行水中攝影的實驗。
農教35mm Mitchell BNC攝影機
國家電影及視聽文化中心
此為從農業教育電影公司(農教)自香港運回的35mm Mitchell BNC攝影機附隔音罩。
1953年3月,農教進行改組,戴安國成為董事長,總經弹由李葉擔任。李葉就任後不久即前往香港,將農教於1949年向美國訂購的、以前任總經理李吉辰的名義寄存在香港的35mm 電影器材運回台灣。
吳文超(個人照)
國家電影及視聽文化中心
導演吳文超在上海時便創設吉星電影公司,從事影片製作。1954年來台為台灣電影製片廠(簡稱台製厰)執導《翠嶺長春》,由長子吳家俊擔任攝影師,之後定居台灣。
1958年正值台語片興盛,吳文超父子離開台製厰,在台北市泉州街重新開設吉星電影公司,承包其他公司的電影製作。
合成攝影用的日本製雙鏡頭
林贊庭
裝置在Arriflex IIC攝影機上的日本製雙鏡頭,是由日本映機光學株式会社的負責人辻真佐男設計的。
1960年代中期,台灣電影拍攝武俠、神怪、靈異等類型時,常使用雙鏡頭直接在拍攝現場將兩個畫面合成為一個畫面。
林贊庭(工作照)
國家電影及視聽文化中心
1967年,攝影師林贊庭以35mm Mitchell Mark II攝影機拍攝由白景瑞執導的《寂寞的十七歲》。
1968年第6屆金馬獎,白景瑞和林贊庭分別以《寂寞的十七歲》榮獲最佳導演及最佳彩色攝影獎。
35mm 100呎 Eyemo 攝影機
國家電影及視聽文化中心
1955年8月20日,導演何基明以自有的35mm 100呎Eyemo攝影機開拍《薛平貴與王寶釧》,該機只有一個鏡頭,一次只能拍攝30秒。
此機為拍攝首部16mm台語片《六才子西廂記》的導演邵羅輝捐贈。
《何時出頭天》工作照
國家電影及視聽文化中心
華興電影製片廠為新東影業代拍《何時出頭天》(1959)。
導演何錂明(左2)於拍片現場指導演員歐威(左1)、何玉華(左5)。右1為監製林紹甲。
攝影機為35mm上海製仿 Bell & Howell。
《聖保羅砲艇》來台外景合影
國家電影及視聽文化中心
1965年10月 - 1966年2月,美國導演勞勃懷斯(Robert Wise)(前拍坐者)帶領《聖保羅砲艇》(The Sand Pebbles)團隊來台拍攝外景。
《她們夢醒時》工作照
林文錦
1957年,義大利導演麥路西(Renzo Merusi)來台拍攝《萬里長城》(Apocalisse sul fiume giallo)時,帶來正宗新藝綜合體鏡頭和攝影器材。1958年,中影便以麥路西留下的壓縮鏡頭拍攝《她們夢醒時》。
左為攝影助理林文錦。
《她們夢醒時》工作照
林文錦
1957年,義大利導演麥路西(Renzo Merusi)來台拍攝《萬里長城》(Apocalisse sul fiume giallo)時,帶來正宗新藝綜合體鏡頭和攝影器材。1958年,中影便以麥路西留下的壓縮鏡頭拍攝《她們夢醒時》。
何基明與矮仔財
國家電影及視聽文化中心
左起:何基明、李泳泉、矮仔財(即張福財)。
1990年國家電影資料館(今國家電影中心)李泳泉副館長及部分台語片小組的成員,由擔任顧問的何基明導演帶領前往拜訪矮仔財(即張福財)。
《百分滿點》工作照
林贊庭
《百分滿點》(1982)由王童(右)執導的喜劇片,林贊庭(左2)擔任攝影師。
攝影機為35mm Arriflex 35 IIC,400呎底片盒的軟式隔音罩上繡著「贊益」字樣。
《她們夢醒時》工作照
林文錦
1957年,義大利導演麥路西(Renzo Merusi)來台拍攝《萬里長城》(Apocalisse sul fiume giallo)時,帶來正宗新藝綜合體鏡頭和攝影器材。1958年,中影便以麥路西留下的壓縮鏡頭拍攝《她們夢醒時》。
前方左起為演員唐菁、穆虹。
《日月潭之戀》工作照
國家電影及視聽文化中心
1955年10月,香港自由影業公司來台拍攝的《山地姑娘》( 之後改名為《日月潭之戀》)拍攝外景,棚內則跟中製廠租用攝影棚拍攝。
該片使用向中影租用Michell NC攝影機,因附隔音罩體積龐大,移動不便,所以需以大棉被罩住攝影機來隔音。
左1是莫康時導演。
何基明與戽斗
國家電影及視聽文化中心
左起:戽斗(即高來福)、何基明、井迎瑞。
1990年國家電影資料館(今國家電影中心)井迎瑞館長及部分台語片小組的成員,由擔任顧問的何基明導演帶領前往拜訪戽斗(即高來福)